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　　沈东介绍说，最初把选题推荐给他的是《我在故宫修文物》的摄影指导张华，“张华和前期制片人刘喆给我看了他们拍摄的一组西安一线交警纪实短片，被摄人物很多，非常生动，我很喜欢，就联络了曾制作过《大圣归来》《冈仁波齐》《大河唱》等多部电影的制片人包晓更，她后来成为这部名为《一路长安》的纪录电影的制片人，也促成了联合导演、剪辑指导柯永权的加入，并有幸请到纪录片界的知名学者、清华大学新闻传播学院的雷建军教授担任监制。”

　　让沈东感到触动的还有一件事：“从拍摄到现在，四年过去了，这三个主人公都没有升迁。我们拍的另外一大组交警，有很多人转岗了，或者升职了。”唯独影片中的这三位，依然“在原来位置干着一样的活”。在沈东看来，这是影片最贴近现实的内核。“你会觉得他们跟我们这些普通人太像了，我们这样的普通人，可能到退休前，绝大多数都不会有戏剧性的变化，就是日复一日地重复着那份工作。对于绝大多数的普通人而言，虽然可能每天要面对生活的不确定性，但是很难有‘一夜之间改变命运’‘买了张彩票之后就中奖了’那种事，这种不变其实是我们的生活常态。”

　　电影中谢延平的一个细节特别打动沈东，“当时山上下了一场大雪，第二天放晴，他和老婆视频，给她看雪景，说‘你看这景色多美’，还补了一句‘看看你老汉多辛苦’。这句话非常动人，能感受到他们夫妻感情很好。就像我们下雪后去故宫，觉得太美了，也忍不住想和最爱的人、和好朋友视频分享。谢延平打视频的那个画面本身在构图上不算完美，甚至可以说有些粗糙，但我们当时捕捉到了，就毫不犹豫地用上了。我个人非常喜欢这一段，甚至觉得，在某种程度上，它是整部片子里最有灵魂的一个情节。”

　　当海量素材进入剪辑阶段，新的抉择开始了。《一路长安》希望按公路片呈现，剪辑指导、联合导演柯永权按“公路片”逻辑构建了全片的结构：范围从大到小，最终包围城市，仿佛从卫星地图上看一个城市，它四面八方有很多张开的高速公路，慢慢地汇聚到城市的边缘，然后再通过一些次级路或者是国道渗透到城市的毛细血管——那些街巷里面。电影版剪辑也是按这个逻辑去做的结构：用贺超的高速公路片段开头，然后到了山中国道，最终出了山口，转进城市当中，将最抓人的、充满生活气息的故事推向前台。沈东特别提到王利超处理事故时与当事人的一段幽默对话，“我们当时看了都乐死”，他们希望影片能拥有“街边碰到熟人的那种会心一笑”，让观众觉得看起来不累。